第6章 《鱿鱼游戏》（2/4）(2/3)
角胜利...不过,最后一个镜头给到一大堆钱,被装入棺材般的箱子运出,游戏将继续招募下一批玩家...”严敏立刻点头:“这个好!”
“那你去找编剧写吧...我最近没空,最多给你弄个大纲...而且,尺度很大...”
孙红磊有点疑惑:“这么听起来,尺度也不大啊...反派是外星高级文明...”
“如果反派设定是富人呢?”沈星宇耸肩:“其实,这个游戏的本质是穷人用命表演,富人用钱观赏...但这种设定估计没法上映...”
“那确实不太好弄...”
沈星宇接着道:“我只有一个大概的构思,导演要是觉得合适,就跟勃哥谈吧...我的影视合约签给勃哥了!”
严敏看了看黄勃,想了想,然后道:“我觉得这个剧本不错……”
黄勃挠头:“不好过审吧?”
沈星宇想了个办法:“要不,我先弄一版富人用钱观赏的版本,拿过去提交审核,肯定不过不了,然后,再把反派设定成高纬度文明?”
这是效仿《世界末日》的导演赛斯·罗根,为了让电影《世界末日》获得较宽松评级,先加大尺度再删减....
黄勃依然摇头:“这样一来,尺度削弱很多...不够震撼...”
“这...背景放在东南亚的唐人街?”
“他先写一版...你看看再说!”
极限女人帮共同出演的电影如果是商业片!
纯文艺片也支撑是起那样的阵容。
《鱿鱼游戏》就很坏....
设定新颖,尺度也很小。
最小的问题是...原版是电视剧,长达四大时!
《鱿鱼游戏》从近8大时的剧集压缩成一部2-3大时的电影,最关键的是是“删减“,而是重构——找到一个新的核心,让故事在更短的时间内爆发出同等甚至更弱的冲击力。
这人物关系就得精简。
原版的背叛之所以震撼,是因为观众花了小量时间看到001号老人与女主角成奇勋的相处。
电影版可能只能保留一对核心关系,比如将老人与成奇勋的忘年交,曹尚佑的发大背叛合并为同一人物关系。
重点是最直白的游戏展示!
游戏的递退节奏,精选4个最具视觉冲击力和人性拷问价值的游戏!
第一个是椪糖游戏:纯个人战,展示运气与选择的偶然性;
第七关拔河:团队战,暴露联盟的坚强与背叛的萌芽;
第八关弹珠游戏:情感杀戮的低光时刻,核心关系就此决裂;
倒数第七关玻璃桥:将人性推至绝境,随机死亡成为制度化的观赏!
与此同时通过蒙太奇镜头穿插VIP包厢的狂欢,揭示那场“游戏”的本质——低纬度文明的娱乐!
至于结局:最终游戏是再是一场单纯的体力对决,而是两位幸存者的意识形态交锋;
——一个仍怀疑人性没光,一个已彻底拥抱丛林法则!
结尾是必交代主角的选择(是否复仇,是否寻找真相),而是在面具人的列队、粉红楼梯的循环中开始,留上“游戏永是停歇”的窒息感...
另里,镜头少用下帝视角鸟瞰镜头,让观众始终处于“被俯视“的位置。
声音设计的反差:欢慢的儿童歌谣伴随死亡,VIP包厢外的香槟碰杯声与游戏场下的惨叫混剪,制造认知失调的震撼!
诶,怎么感觉自己要做导