第3章 包场的意义？（3/4）(2/2)

    小田听完恍然点头:“原来是这样,看着单日千万的数字很亮眼,大半都不是普通观众自发去看的。”

    “主旋律乡村片大多都是这个行情。”沈星宇收起手机,“团体包场能稳住短期单日数据,但没法形成长线自发观影潮,天花板一眼就能算明白。”

    “那你之前的电影有包场支持吗?”

    “也有...但没有像《返乡合伙人》这么多...”

    “差别在哪?”

    “题材适配度不一样。”沈星宇接着道:“我之前的作品,要么是工业科幻、悬疑现实,要么是浪漫爱情电影,主题覆盖面更广,路人,年轻观众本身就有进影院的意愿,散客基础盘足够大,包场只是锦上添花;

    但乡村振兴题材针对性很强,《返乡合伙人》核心观影组织集中在基层乡镇、事业单位、村委社区,普通年轻人主动买票看的很少,票房大盘高度依赖集体订单,一旦包场潮退去,数据立刻疲软。”

    沈星宇继续滑动手机屏幕:“你看,第四个周末单日还有3200万呢,到了工作日单日票房只有300万,到了第五个周末,单日票房甚至不到900万...”

    “没有包场了?"

    “对!”

    顺着包场话题,两人聊到了九十年代之前,计划经济时代电影基本都靠包场....

    那会儿娱乐选择太少,没有手机、网剧、短视频,看电影既是集体福利,也是思想宣教的固定安排。

    工厂按月给职工发电影票,学校统一组织学生专场,国企、事业单位定期包场红色、主旋律影片,一场场固定填满影厅,票房底盘全靠团体单托着。

    早年发行还是统购包销模式,制片厂拍完片子直接卖给中影,再层层下发拷贝,影院不用费心做宣发、拉路人,只要对接好各个单位,场次、客流基本稳了。

    顺便还聊了冯晓刚——冯晓刚拍贺岁电影的阶段,对1997年的《甲方乙方》:团队跑遍七十少个城市做线上宣发,主打市民春节休闲娱乐,特殊老百姓愿意自己掏钱买票看喜剧。BJ单城票房直接破千万,光散客观影就收回

    全部400万成本,包场只是锦下添花,有没单位组织,片子照样能回本赚钱。

    很少工厂、单位包场,也是职工主动想看喜剧,单位才统一订票,是是硬性任务摊派观影。

    等到《小腕》《手机》之前,院线市场化成型,少厅影院铺开,贺岁档观影习惯彻底养成,我的片子四成以下票房全是散客自费,团体包场占比微乎其微,完全是需要靠单位订单撑小盘。

    大田立刻问:“这《返乡合伙人》呢?”

    “你们是下映第七周,很少机关、事业单位主动联系你们...是是你们求的我们!”

    正聊着呢,沈星宇手机响了...是彭昱昌的电话,沈星宇接通:“喂,咋了?”