第17章 我到长安啦！（2/4）(1/2)
文木野太慢了!《我不是药神》、《奇迹》、《欢迎来到龙餐馆》,三部电影,八年!
他走的就是极致写实的慢工路线,每一部都要扎根现实采风很久,剧本反复打磨,人物细节抠到极致,可速度跟不上市场迭代的节奏。
你要知道,现实题材窗口期变化快,等他一部片子磨完,社会热点、大众情绪早就变了,题材红利很容易被耗光!
而且他的叙事范式越来越固化。
从《药神》到《奇迹笨小孩》,两部作品都以底层小人物的困境与善意救赎为内核,镜头语言和人物弧光设计高度趋同...
慢本身不是问题,问题是慢下来之后,内容没有拿出对应的突破。
《我不是药神》打开了现实喜剧的大门,后续作品却没有拓展新的现实切口。
要是一直保持这个创作速度,后续很容易被同类型新锐现实题材导演甩开...
尤其是监制的那部《魔方小姐》,文木野把自己那套《我不是药神》《奇迹》的现实温情模板,强行套在了这部运动励志片里。
只盯着商业叙事的安全框架:小人物逆袭、师徒和解、亲情羁绊、强行煽情、标准化爽点,所有剧情转折全照着编剧教科书走,人物出场退场、矛盾爆发、情绪节点精准到刻板,完全变成了流水线“预制菜电影”...
观众看开头就能猜到结尾,毫无惊喜感。
导演白雪原本擅长细腻写实的青春叙事,结果在监制的硬性框架下,丟掉了自己最擅长的生活质感,整部片子变得冰冷、套路化。
电影真的一塌糊涂!
魔方竞技的专业细节一笔带过,人物动机刻意狗血:男主把家庭变故全部归咎于魔方比赛,女主的成长线全靠金手指开挂,闺蜜心梗离世,赛场意外掉块这类桥段,全是为了催泪硬加的戏剧冲突...
关键这玩意有原型故事 赵文英老师是一位退休的数学老师,2014年,58岁时因孙女接触魔方产生兴趣,开始自学魔方,然后一路成了职业选手,并且打破了世界纪录!
非要把女主角改成被家里人嫌弃,被儿子送进养老院的孤僻老人!
再把自己的启蒙老师孙女改成了一位酗酒的魔方天才.....
问题是,原型赵老师的儿子,编剧也不敢瞎改,就人家关系挺好,母慈子孝的,问题来了:为什么要把她送去养老院?
而且看花絮,电影拍到后期了,原型人物过来探班,主创第一次跟原型见面...
没错,都快拍完了,主创团队才第一次见原型!
所以,你是怎么写的剧本呢?
凭空想象嘛?
难怪他们对魔方比赛的理解就是背公式还有练手速——没有空间思维、逻辑判断和观察能力,也没有数学老师玩魔方的独特视角!
就硬套路!
所以,还是算了....
沈星宇找陈思成借了两位导演,拍摄传销题材的电影《浮财》,该电影同时也是女性题材!
主打母爱、千里寻人、亲情撕裂....
主线剧情很简单:女儿深陷传销窝点,母亲千里寻人...
开篇铺垫:母女日常隔阂,女儿抱怨家里没钱,一心想创业翻身,突然失联,只断断续续发消息要钱;母亲察觉不对劲,报警却因无确切地址无法立案;
千里独行:母亲放下工作,独自坐长途车奔赴女儿模糊定位的小城,人生第一次独自出远门,看不懂导航、不敢和陌生人说话,四处打听窝点;途中结识另外两位寻