第661章 《潘金莲致陈泽先生的一封信》！(1/4)
李胺这个人啊,典型的投机分子。在好莱坞,他拍平权电影,来得到一大部分同性恋的好感,毫不怀疑,好莱坞高层有很多同性恋,尤其是艺术这个行当里,那就更多了。
之后收到国内邀请,来展现一下中国文化,结果他选了一个女情报人员爱上汉奸,关键是还拍了超大尺度的戏份。
至此之后,李胺在国内就拉不到任何投资了。
包括这部《比利·林恩的中场战事》,这种电影在全球都是不好拉投资的,说实在的,就李胺的身份和地位,但凡没有《色戒》 在国内拉投资,中影几个亿都敢投,但就是一部《色戒》让上面知道,这种人啊,黄皮白心,
心里头是没有国家没有人民的。
所以你会发现,以中影为首的一大堆国企,再也没有投资过李胺的电影。
要知道,这种海外电影的发行商,一般都是中影或者华影,但是《比利·林恩的中场战事》的发行商,却是博纳。
而之后2019年,虽然中影也发行了李胺的《双子杀手》,但是投资方里依然没有国企央企,而发行这电影的主要目的,是推广定制放映技术(CINITY),说白了,把人家的电影当工具用。
李胺也是找过星光拉投资的,但是一句“剧本不行”,星光就直接把人家拒之门外,对方也是个有脾气的导演,直接就没有再找星光,毕竟他作为大导演还是有脾气的。
只不过这辈子的李胺被陈泽抢险拿走了《少年派的奇幻漂流》,在国际电影市场上的话语权弱了许多。
《比利·林恩的中场战事》的故事性很差,但是不可否认,人文性很强,这是李胺的强项。
但是很抱歉的是,中国电影市场已经开始进入全面市场化了。
从陈泽和院线开始弄出点映制度,倒逼电影制片商提高商业品质开始,故事性就成为电影的一个重要指标。
而人文性反而是锦上添花的点缀。
就好像《我不是药神》,人文性仅仅靠着三场戏就给解决了。
第一场,老太太哭诉穷病!
第二场,男主角不卖药后,再去看了病友,病友正在接受治疗,疼到哀嚎。
第三场,黄毛死了,男主角在医院里痛斥警察。
仅仅三场戏,把人文性拉满,但是除此之外你会发现,电影总体的故事性也非常强大,而支撑着人文性的,恰好就是这故事性。
李胺的电影故事性太差了,不但没有大场面,更是连强场面都没有。
所谓的强场面,就是让观众的情绪得到一个宣泄的地方,很可惜的是,李胺没有做到,全程的碎片化散文唠嗑一样的叙述,把故事性拉到了最低。
结果,就是观众们不爱看。
是,这电影点映的时候,700场几乎开了400场的IMAX,但就算是全新的技术,也照样没能拉回来观众,反而因为技术过于强大,导致观众们频频出戏。
太清楚了,画面太清晰了,清晰到出戏。
这电影在国内就直接崩盘了。
点映期结束,然后前面公映,就算是有博纳在背后,也只给争取到了15000场的排片。
这个排片是占据7.8万块银幕,每天场均4.5场的4.3%!
李胺啊!
在中国!
排片只有4.3%,这哪儿是扑街啊,这是超级大扑街啊!
就好比十二白金开书,结果首订连精品都没到。
会被人笑死的!
事实证明